Com’è nata la musica di Twin Peaks, una vera lezione di piano

Twin Peaks e la musica di David Lynch: una collaborazione storica

La connessione tra musica e Twin Peaks è indissolubile,l’elemento musicale non è mai mancatonelle prime due serie, andate in onda all’inizio degli anni ’90, ed è risultato ancora più marcato nella terza, dove ogni puntata veniva conclusa con l’esibizione di un artista differente sul palco della “Roadhouse” (con ospiti talvolta di grande nome).

Più in generale, Twin Peaks ci ha regalato alcuni temi musicali divenuti famosissimi nell’immaginario popolare, a cominciare dalla celebre sigla del telefilm.
La mente dietro a queste idee, sempre coadiuvata da un musicalmente colto e competente David Lynch, è il compositore dal nome italiano Angelo Badalamenti, il quale in un video oramai divenuto virale racconta come lui e Lynch abbiano ideato il cosiddetto “Laura Palmer’s Theme“: proprio lì, seduti a quel bellissimo piano Fender Rhodes ma con la mente persa nei boschidello stato di Washington…

Come Lynch e Badalamenti compongono insieme: il metodo

Il video di Badalamenti svela un metodo di lavoro tanto semplice quanto raro: il regista descrive l’immagine in tempo reale (un bosco, una luna piena, una ragazza sola), il compositore traduce sull’istante quella descrizione in suono. Non e un’intuizione spontanea: e un dialogo tra due linguaggi (visivo e musicale) che si nutrono a vicenda. Per chi studia composizione, e una masterclass sul potere della descrizione narrativa applicata alla scrittura musicale. Lynch chiede di rallentare, di costruire, di scendere nelle tenebre. Badalamenti risponde con accordi sospesi, pedali tenuti, lentezza estrema. La melodia di Laura Palmer nasce esattamente cosi: per addizioni, per micro-aggiustamenti, ascoltando.

Il Fender Rhodes e il suono di Twin Peaks

Lo strumento del video non e un caso. Il Fender Rhodes e un piano elettrico a tine (asticelle metalliche) percosse da martelletti rivestiti in feltro. Il timbro caldo, leggermente vibrato, ha definito il sound della serie. Quel Rhodes specifico, descritto come “un po’ malconcio”, e diventato parte del mito: la maggior parte delle musiche di Twin Peaks (incluso il tema di Laura Palmer e la celebre sigla) e stata composta seduti a quello strumento. Per uno studente di tastiera, il Rhodes insegna soprattutto una cosa: l’importanza del peso del dito sul tasto. Su un piano acustico la dinamica e legata all’attacco; sul Rhodes la differenza tra un tocco fermo e un tocco morbido si sente in modo amplificato, perche il timbro stesso reagisce.

Oggi non solo possiamo rivedere quel toccante video, ma anche seguire una vera e propria lezione al piano grazie alle trascrizioni musicali in sovraimpressione nel seguente video.
Sotto il player vi riportiamo la traduzione in italiano, per chi non avesse dimestichezza con la lingua inglese.

Il video tradotto: cosa succede minuto per minuto

La traduzione del video e i minutaggi di riferimento:

[0.00]

Questo è il piano che abbiamo usato sulla maggior parte delle musiche create per Twin Peaks. È un vecchio Fender Rhodes, un po’ malconcio.
David era seduto qui, proprio alla mia destra, aveva messo un registratore a cassette qui sul piano.
Gli ho detto, “Dimmi cosa vedi David, parlamene“.
“Ok Angelo, siamo in bosco oscuro in questo momento, un leggero vento sta soffiando tra gli alberi di sicomoro, c’è la luna piena e si sentono rumori di animali. Riesci anche a sentire un gufo nell’oscurità. Portami all’interno di queste meravigliose tenebre“.
Così ho iniziato a suonare…

[1.10]

“Angelo è fantastico, è un ottimo mood, puoi suonarlo più lentamente?”
“Più lento? Ok”
“Ecco, è questo il tempo, continua così, lentamente. Continua ancora un po’”
Potevi vedere che David stava visualizzando nella mente tutta la descrizione, stava prendendo forma.
“Ok Angelo, ora ci vuole un cambiamento perché dietro un albero c’è una ragazza, sola. Il suo nome è Laura Palmer ed è molto triste. Trova qualcosa per lei.”
Ed io ho continuato così…

[2.30]

“Ecco, è bellissimo! Posso vederla, sta camminando verso la cinepresa, la vedo avvicinarsi, continua a costruirla (la musica, rivolto a Badalamenti, NdR), continua a costruirla! Si sta avvicinando, siamo al climax… oh eccolo! È meraviglioso!”

[3.00]

“Angelo, mi sta spezzando il cuore. Lo adoro, continua… Adesso lei se ne sta andando, inizia a calare, continua a calare… ora riportami nelle oscurità del bosco…”

[3.25]

“Ecco, continua. Continua così, nel silenzio e nel mistero.”
David si è alzato e mi ha abbracciato. Mi ha detto: “Angelo… questo è Twin Peaks“.
Gli ho risposto: “Ok David, torno a casa e ci lavoro un po’ su”
E lui: “Angelo, non fare niente, non cambiare neanche una singola nota. Io vedo Twin Peaks“.
Ecco com’è andata.

Cosa porti a casa dalla lezione di Badalamenti

Il video chiude con una frase che vale come dichiarazione di metodo. Lynch ascolta, abbraccia Badalamenti e dice: “Angelo, non fare niente, non cambiare neanche una singola nota. Io vedo Twin Peaks”. Per chi studia pianoforte e composizione, e una lezione doppia. Primo: la musica che funziona non e mai “piu” musica, e quella giusta. Secondo: bisogna fidarsi del primo getto quando nasce dentro un contesto chiaro (un’immagine, un’emozione, una scena). Studiare i temi di Twin Peaks significa imparare a togliere, a rallentare, a fidarsi degli spazi vuoti. Cose che la tecnica pura non insegna.

Approfondisci su Musicoff

Per restare nel mondo Twin Peaks, leggi anche il ritorno della serie nel 2017 e il pezzo su Eddie Vedder che canta alla Roadhouse. Se ti interessa il mondo del piano elettrico, recupera la storia del Rhodes italiano firmato Busilacchio. E per chi vuole studiare la tastiera dalle basi, l’archivio della didattica per tastiere di Musicoff e un buon punto di partenza.