RME ADI-2/4 Pro EX, nuovi convertitori ESS per l’ammiraglia della serie ADI-2

Nel catalogo di RME, il marchio tedesco che chi lavora in studio conosce soprattutto per interfacce audio e convertitori, la serie ADI-2 occupa una posizione a sé. Sono apparecchi in formato mezzo rack che lavorano a cavallo fra due esigenze diverse: quelle della regia di registrazione e di mastering, dove servono una conversione di riferimento e strumenti di misura affidabili, e quelle dell’ascolto critico in cuffia, dove contano la potenza disponibile, il rumore di fondo e il controllo del segnale.
Il ruolo di ammiraglia spetta all’ADI-2/4 Pro, che nella sigla dichiara già la propria configurazione: due canali di conversione analogico-digitale e quattro di conversione digitale-analogica.

Nel corso del 2026 RME aveva già aggiornato con il suffisso EX il modello a due canali, l’ADI-2 Pro. Il 26 ottobre è arrivato il turno del modello di punta: l’RME ADI-2/4 Pro EX deriva dalla versione SE, ne conserva formato, impostazione e buona parte della dotazione, e interviene sulla parte che in un convertitore pesa più di tutte, cioè i circuiti di conversione. Accanto ai convertitori cambiano il clock, la connessione USB, la gamma degli ingressi e le protezioni, con una serie di ritocchi che riguardano l’uso quotidiano più che la scheda tecnica.

Convertitori ESS di nuova generazione e clock calibrato in fabbrica

Il cuore dell’aggiornamento sono i nuovi convertitori di ESS Technology: un ES9823Pro per la sezione A/D e un ES9039Q2M per la sezione D/A. I valori dichiarati da RME per gli ingressi analogici indicano un rapporto segnale/rumore di 125 dB in misura AES17 e di 127 dBA con livello di riferimento a +24 dBu. Sulle uscite la distorsione armonica totale a 0 dBFS resta sotto i -130 dB, con un rapporto segnale/rumore di 124 dB AES17 e 126 dBA a +19 dBu. Il produttore riunisce il lavoro sulla risposta in frequenza del convertitore D/A sotto la sigla ELAR, Extended Linear Analog Range.

Si allarga anche il campo di lavoro degli ingressi, che ora accettano livelli di riferimento fino a -35 dBu grazie al guadagno digitale. L’impedenza d’ingresso bilanciata si commuta fra 94 e 47 kOhm. Le frequenze di campionamento vanno da 44,1 a 768 kHz, con registrazione e riproduzione DSD.

L’altra novità tecnica riguarda il clock. Il SteadyClock EX viene calibrato in fabbrica con una precisione dichiarata di ±1 ppm, e la frequenza di campionamento si può spostare di ±50 ppm a passi di 0,1 ppm. RME presenta questa regolazione come “Sync without Sync”: serve ad avvicinare la frequenza del convertitore a quella di un altro apparecchio quando fra i due non esiste un collegamento di sincronizzazione.

Cuffie, monitor e giradischi sullo stesso pannello

Sul pannello frontale restano le due uscite cuffia su jack da 6,3 mm, affiancate da un connettore Pentaconn bilanciato. In modalità sbilanciata ogni uscita arriva a +21,5 dBu, pari a 2,4 W per canale su 32 ohm. In modalità bilanciata si sale a +27,5 dBu (18,4 V) e a 3,85 W per canale sulla stessa impedenza, con tre impostazioni di guadagno selezionabili: IEM a +7 dBu per gli auricolari, Lo-Power a +13 dBu e Hi-Power a +25 dBu.

La modalità True Balanced pilota le cuffie a quattro conduttori attraverso i convertitori D/A 3 e 4, e lascia così liberi i canali 1 e 2 per un segnale indipendente sulle uscite XLR posteriori. In pratica monitor da studio e cuffie bilanciate possono ricevere segnali diversi senza scollegare nulla, una configurazione utile in regia quando si alterna il riferimento in cuffia a quello sulle casse.

Sul retro si trovano due ingressi combo XLR/TRS, le uscite di linea su XLR e su jack TRS, l’ADAT ottico, l’S/PDIF ottico e coassiale e l’AES/EBU attraverso un cavo breakout. La porta USB passa al formato USB-C con connettore bloccabile, resta class compliant e lavora in USB 2.0. Per chi collega un giradischi compare un morsetto di massa dedicato, e l’equalizzazione RIAA si può ora usare anche in modalità Line. Sul fronte delle protezioni, il circuito contro la componente continua lavora in modo indipendente su ciascun canale e l’alimentazione esterna adotta una protezione attiva senza fusibile.

Il processore interno mette a disposizione due equalizzatori parametrici a cinque bande, indipendenti per canale sinistro e destro, la simulazione crossfeed per l’ascolto in cuffia, l’elaborazione Mid/Side, i filtri D/A selezionabili e le regolazioni di loudness e di ampiezza stereo. Il display IPS ospita i peak meter e un analizzatore a 30 bande, mentre il controllo a distanza passa dal software ADI-2 Remote o dal telecomando MRC.
Lo chassis misura 215 x 44 x 160 mm, pesa 1,2 kg e si monta a rack con l’adattatore RM19-III. Formato e impostazione sono quelli del modello SE.

Prezzo e disponibilità

RME non ha comunicato un listino ufficiale in euro. Presso i rivenditori europei l’apparecchio si trova intorno ai 2.600 euro IVA inclusa ed è già disponibile. Specifiche complete e manuale sono sulla pagina ufficiale del prodotto.

Il passaggio dalla versione SE alla EX non cambia la natura dell’apparecchio, che resta un convertitore da regia capace di fare anche da riferimento in cuffia e da piccolo banco di misura. Cambiano i dettagli che contano per chi lo usa ogni giorno: convertitori con un rumore di fondo dichiarato più basso, un clock più preciso, una presa USB che non si stacca per sbaglio e un morsetto di massa per il giradischi. Per chi possiede già un SE la differenza si misura soprattutto su questi punti, da confrontare con il proprio modo di lavorare prima di cambiare; per chi sceglie oggi un convertitore di questa fascia, la EX diventa il modello da cui partire nella famiglia ADI-2.