In sintesi: Una guida pratica al walking bass nelle tonalita minori per chi suona jazz al basso: come si articola la cadenza II-V-I minore, quale scala scegliere sul secondo grado, sul quinto e sulla tonica, come usare le note di passaggio diatoniche e cromatiche. Quattro esercizi audio per portare la teoria sulle dita e iniziare a costruire linee con un senso melodico, oltre la pura aderenza all accordo.
Nella scorsa lezione abbiamo parlato della cadenza perfetta nelle tonalita maggiori e visto le note di passaggio sui principali accordi. Qui ci occupiamo dei passaggi diatonici sui centri tonali minori. Le possibilita sono piu ampie, le regole un po piu articolate, e proprio per questo i risultati possono essere molto piu personali. Vale la pena prendere il tempo per metterle a fuoco una a una, accordo per accordo, esercizio per esercizio.
La cadenza II-V-I in tonalita minore
L accordo di tonica minore, cioe il primo grado di una tonalita minore, si presenta solitamente con l accordo minore sesta (ad esempio Am6) che aggiunge alla triade la sesta maggiore. Puo assumere anche altre forme: settima minore (Am7) oppure settima maggiore (AmΔ). Tutti questi accordi hanno colori differenti ma assolvono alla stessa funzione di tonica minore.
Anche nelle tonalita minori la cadenza perfetta vede risolvere l accordo del quinto grado (dominante) su quello del primo grado (tonica). Esempio: E7 Am. Piu ancora che nelle tonalita maggiori, nel minore la dominante si presta a essere alterata: spesso troviamo alterazioni discendenti come la nona minore e la tredicesima minore (E7b9, E7b13, E7b9b13, E7alt). In tutti questi casi la funzione di dominante resta inalterata.
L accordo costruito sul secondo grado di una tonalita minore ha terza minore, settima minore e quinta diminuita: si chiama semidiminuito (Bm7b5, abbreviato Bø). La cadenza II-V-I nel minore prende quindi la forma IIø, V7, Im6: ad esempio Bø E7 Am6.
Le scale di riferimento e la logica delle note di passaggio
Come nel II-V-I maggiore, anche in quello minore possiamo fare riferimento alla scala minore del centro tonale. In questo caso dobbiamo pero aprire la possibilita ad alcune modifiche per finalita melodiche: il riferimento e a qualcosa di simile alla scala minore melodica, in cui sesta e settima sono maggiori salendo verso l ottava, minori scendendo verso la quinta. La scala non e solo un bacino di note: racchiude prassi da seguire a seconda dell ordine in cui le note vengono utilizzate.
Il secondo grado: scala minore naturale
La scala di base sul II-V-I e la scala minore naturale del centro tonale. In tonalita di La minore il secondo grado e Bø e la scala di riferimento e questa:
Puo accadere che nell ascesa dalla fondamentale alla terza dell accordo la nota di passaggio venga innalzata, mentre in senso discendente rimane inalterata:
Pratica questa scala in senso ascendente e discendente, costruisci frammenti melodici e trasportala in tutte le tonalita.
Esercizio 1: walking bass sull accordo Bø
Costruiamo una linea di walking bass sull accordo Bø. Le regole sono le stesse della lezione precedente:
- All inizio e poi ogni quattro battute suonare la fondamentale sul primo quarto.
- Sul primo quarto delle altre battute e possibile suonare una qualsiasi nota dell accordo.
- Per il resto si possono usare note dell accordo, note di passaggio diatoniche o note di passaggio cromatiche.
Il quinto grado: scala minore melodica
Sul V grado le possibilita di scelta della scala sono molteplici. All atto pratico dipendera dalla siglatura dell accordo, dalle note del tema, dall arrangiamento e da cosa scelgono di suonare gli altri strumenti. Per semplificare scegliamo una soluzione efficace e grossomodo universale: la scala minore melodica della tonalita. In tonalita di La minore, su un quinto grado E7b9, la scala a cui faremo riferimento in senso ascendente e:
Questa scala non rispetta la nona minore siglata nell accordo. Non e un problema perche nella linea del basso possono prevalere le esigenze melodiche delle note di passaggio su quelle armoniche. In senso discendente, fra la quinta dell accordo e la fondamentale, potremo tornare a usare le note della scala minore naturale del centro tonale:
Anche qui la scala non rispetta esattamente l accordo: manca la terza maggiore presente nell accordo di dominante (Sol# nell esempio). E la sensibile della tonalita, in senso ascendente la nota piu significativa, che deve risolvere sulla tonica. In senso discendente perde importanza a favore della nona minore: possiamo quindi privilegiare la linearita melodica, a condizione che la terza dell accordo, che dovrebbe essere maggiore, venga usata come nota di passaggio.
Esercizio 2: progressione sulla cadenza V7b9, Im6
Una progressione melodica da applicare sulla cadenza V7b9, Im6. Va trasposta in tutte le tonalita seguendo il circolo delle quinte.
Esercizio 3: walking bass sull accordo E7b9
Costruiamo una linea di walking bass sull accordo E7b9.
Il primo grado: la tonica minore
Anche sull accordo di tonica minore ci sono piu possibilita per la scala di riferimento. Le prime cinque note sono fisse: dalla fondamentale si procede con la seconda maggiore come passaggio verso la terza minore, poi la quarta giusta come passaggio verso la quinta giusta. La sesta e la settima possono essere maggiori oppure minori, generando quattro combinazioni differenti.
In questa sede prendiamo in esame la possibilita piu semplice, di nuovo la scala minore melodica: sesta e settima maggiori nell ascesa, minori nella discesa. Anche qui possono nascere conflitti con le sigle, ma trattandosi di note di passaggio le esigenze melodiche prevalgono su quelle armoniche.
Esercizio 4: walking bass sull accordo Am6
Chiudiamo questa lezione creando una linea di walking bass sull accordo Am6.
Portare il walking bass minore sulle dita
Una volta interiorizzati gli schemi sopra, il passo successivo e suonare le linee in tutte le tonalita, scegliere brani standard in minore (Autumn Leaves, Beautiful Love, Softly As In A Morning Sunrise, Black Orpheus) e provare a costruire le proprie walking bass partendo dagli schemi proposti, poi liberandosene un poco alla volta. Sul fronte didattico abbiamo raccontato il percorso che porta dal walking all improvvisazione in un articolo dedicato, e abbiamo parlato della pentatonica come terreno parallelo nell approfondimento sul libro di Mario Guarini.
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Per chi ha fretta: 5 cose da sapere sul walking bass minore
1. Cos e il walking bass nelle tonalita minori?
Una linea di basso in quarti che accompagna una progressione armonica in minore (tipicamente II-V-I), unendo note dell accordo e note di passaggio con un senso melodico continuo.
2. Qual e la cadenza II-V-I minore?
Ha la forma IIo, V7, Im6: ad esempio Bo, E7, Am6 in tonalita di La minore. Il II grado e un semidiminuito, il V e una dominante spesso alterata, il I e una tonica minore (Am6, Am7 o AmΔ).
3. Quali scale si usano?
Sul II grado la scala minore naturale del centro tonale, sul V e sul I la scala minore melodica con sesta e settima maggiori in salita e minori in discesa, integrata con note di passaggio cromatiche.
4. Quando privilegiare la melodia sull armonia?
Sempre, in linea di principio. Nel walking bass le esigenze melodiche delle note di passaggio prevalgono sulle alterazioni siglate dell accordo, perche cio che conta e la coesione orizzontale della linea.
5. Come si pratica concretamente?
Si parte dagli esercizi 1-4, si trasportano in tutte le tonalita seguendo il circolo delle quinte, poi si applicano gli schemi a standard come Autumn Leaves o Beautiful Love.
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